在整幅拓片当中,除未经装潢的单片和少量的卷轴装外,基本上都是托裱折叠装,如顾千里、章钰专藏等;陆和九所藏采用的是衬后折叠的方法,数量在4万件左右。在拓片的整理过程中,甘肃全形拓片价位,我发现:托裱后折叠的拓片边角容易断裂。国家图书馆二十世纪八十年代中期以前装裱的整幅拓片亦是托裱折叠装,用这种方法装裱的拓片非常漂亮,但是不久拓片的边角就出现了断裂。托裱折叠装拓片的断裂处不仅较不易修复,而且还伤及了文字,甘肃全形拓片价位,使其文献价值下降,甘肃全形拓片价位。这种情况是托裱法是用浆糊将托纸与拓片紧紧地粘合在一起,浆糊使纸张变硬,不耐磨损所致。
翁同和经常遇到索价500两黄金的拓片。一些好古的人因得不到拓片,而采用绘制的办法,即对照真拓片进行描绘式创作,所以又产生了画拓和颖拓两种制作技法。价格的标升,利益的驱使,使得大量假拓应运而生,许多伪刻和翻刻拓片充斥市场。到了民国,十拓九假,所以拓片又有“黑老虎”的称谓。除容易上手外,还有一个原因,就是对汉画所表现的灵异图案多不了解,无法入手,笔传后世,恐留笑柄。民国以后,随着考古学的兴起,孙文青等先生开始尝试性地阐释汉画,其中的许多内容被人们逐渐了解。鲁迅认为:汉画像砖石较能代 表*精神,是中国传统文化的精髓。
拓工的技术决定了一幅作品的好坏。清晚期的陈介祺、吴愉庭、鲍康、潘祖荫、吴清卿、王懿荣等,都是做拓片的高手,近代的马子云、周佩珠、付大卣等先生,制作的拓片也都各具特色。由于金石文物不容易得,故而拓片也显得相当珍贵。乾嘉时期,金石学由隐学而走向显学,到了清代晚期,金石文化日益兴盛,拓片的市场价格也在逐步走高。《翁同和年表》显示,当时的一张名碑拓片和一张名家字画等值,而一本剪裱宋拓,价格要**过一张宋画。