金石拓片的价值被严重低估。陈捷认为,这是因为金石拓片的文化含量很高,要理解金石拓片,江西石墨拓片装裱,需要具有一定的文化素养,所以,这可以说是在市场上仅仅没有进行过任何商业宣传的收藏品类。有“中国古董教父”之称的美国收藏家安思远在1994~1995年间,投资20多万美元,拍得四卷《淳化阁帖》,2003年,上海博物馆出资450万美元,从安思远手中买回四卷《淳化阁帖》,而当时日本人的出价是1100万美元。9年时间增值了15倍。拓片可以作为历史语言文献资料,江西石墨拓片装裱,可以提供工艺美术借鉴,可以提供学术考证实证。随着时代的发展和人们的文化素质的提高,江西石墨拓片装裱,收藏拓片的重要意义越来越大,这是不可否认的事实。
近20年,拓片收藏逐渐兴起,许多书画爱好者在反思传统的同时,注意到了这个曾经辉煌过的传统。还有一些大学、博物馆的业内人士,也开始重新认识这一几近消失的文化。由于《文物法》“馆藏文物禁止拓印”的限制,许多藏家把注意力投向了民间。拓片收藏群体以文化爱好者为主,没有市场资金运作,所以价格相对低,具有巨大升值潜力。 拓片在中国有着悠久的历史。相传,捶拓产生于隋,较早的用途是临摹习字。到唐代这种习字方法被上层士大夫普遍采用。两宋时,拓片成为一门*特的艺术并延续至今。
纸上好后,为防止拓纸破裂,可在拓纸上加垫一张毡子或干净白纸,用顿刷敲打,不可斜着敲打,敲打时力度要不轻不重,如用力过猛,易砸破拓纸;不论碑、版,不论是阳文还是阴文,都要让纸完全贴实在碑、版上,待拓体文字全部均匀凹入,字迹清晰显现,拓纸较干时方可上墨;然后从拓体上揭下拓片,取下拓片的较好时机是拓纸八、九成干时,因为此时拓片尚有韧性不易破损且易于揭下,若尚潮湿即急于取下,易使拓片破裂。拓片揭下后需平面放置在报纸上,使其自然晾干,不可晒干,若让拓片晒太阳则拓片将出现凹凸不平及发硬的现象,直接影响拓片的质量。